J’ai obtenu mon dipl\u00f4me d’architecte en 1974 et, apr\u00e8s l’examen correspondant en 1975, j’ai rejoint le Coll\u00e8ge des Architectes de Milan. Tout cela m’a conduit vers un cheminement quasi obligatoire, c’est pourquoi je me suis associ\u00e9 avec un camarade pour cr\u00e9er un bureau d’ing\u00e9nierie. <\/span><\/p>\n Parmi les diff\u00e9rents travaux, nous avons r\u00e9alis\u00e9 l’expansion d’une industrie de fabrication de meubles d’ext\u00e9rieur en rotin.<\/span><\/p>\n Le propri\u00e9taire nous a demand\u00e9 de concevoir certains produits.<\/span><\/p>\n Entre-temps, nous avons rencontr\u00e9 un ing\u00e9nieur technique qui, en plus de collaborer avec l’industrie de notre client, a \u00e9galement collabor\u00e9 avec d’autres industries, notamment une entreprise espagnole qui produisait des meubles d’ext\u00e9rieur en osier, et connaissant mon s\u00e9jour \u00e0 Madrid, il m’a propos\u00e9 le voyage \u00e0 G\u00e9rone. me pr\u00e9senter \u00e0 eux dans l’intention de d\u00e9marrer une \u00e9ventuelle collaboration.<\/span><\/p>\n C’\u00e9tait en 1982 et cela a marqu\u00e9 le d\u00e9but de mes collaborations avec diverses entreprises espagnoles qui op\u00e9raient dans diff\u00e9rents domaines et c’est pourquoi mes d\u00e9buts en tant que designer ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9s.<\/span><\/p>\n Ma passion pour l’Espagne \u00e9tait trop forte pour ne pas me consacrer aux voyages qui me donnaient l’opportunit\u00e9 de vivre ma passion.<\/span><\/p>\n J’ai donc quitt\u00e9 l’architecture, qui \u00e0 cette \u00e9poque \u00e9tait contamin\u00e9e par le \u00ab tangentopoli \u00bb, pour me consacrer au design.<\/span><\/p>\n DE. Gagliardini, prix INTERCIDEC, ’16<\/p><\/div>\n <\/p>\n DE. Gagliardini :<\/strong> Il serait trop long de r\u00e9pondre en d\u00e9tail pour chacun de ces magazines, mais la question m’am\u00e8ne \u00e0 des r\u00e9flexions qui les unissent : la notion de \u00ab flashback \u00bb pour expliquer le r\u00e9cit me paraissait abstraite.<\/span><\/p>\n Je n\u2019avais pas r\u00e9alis\u00e9 que le flashback pouvait \u00e9galement avoir une influence sur la r\u00e9alit\u00e9 subjective et objective.<\/span><\/p>\n EN DIT DIT, POUR D\u00c9CRIRE MON PARCOURS, IL ME SEMBLE VRAIMENT ESSENTIEL DE \u00ab INTERROMPRE L\u2019ORDRE CHRONOLOGIQUE DES \u00c9V\u00c9NEMENTS \u00bb.<\/b><\/p><\/blockquote>\n Je suis d’abord journaliste ou d’abord architecte. Je m’occupe de projets et depuis quelques temps j’utilise le langage et l’amplificateur \u00ab social \u00bb pour faire voyager \u00ab nos \u00bb contenus. <\/span><\/p>\n Je dis<\/span> \u00ab\u00a0notre\u00a0\u00bb<\/b> parce que s\u2019il n\u2019y avait pas de projets ni de concepteurs, je manquerais d\u2019intrigues et de protagonistes pour mon r\u00e9cit. Au cours de ces ann\u00e9es de travail, je suis pass\u00e9 de la machine \u00e0 \u00e9crire aux d\u00e9buts d\u2019Internet et des plateformes de m\u00e9dias sociaux. Je m’oriente dans ces changements de mani\u00e8re compl\u00e8tement instinctive. L’improvisation me convient bien, elle m’a accompagn\u00e9 dans mes diff\u00e9rentes collaborations avec les magazines dits \u00ab petits \u00bb, ceux produits en dehors des grands circuits \u00e9ditoriaux, les magazines dits de secteur. <\/span><\/p>\n Il s’agit de mod\u00e8les de magazines dans lesquels les architectes discutaient de la th\u00e9orie et de la critique de l’architecture et du design, un ph\u00e9nom\u00e8ne typiquement europ\u00e9en en contraste avec le monde des magazines soutenus par la publicit\u00e9. Ils ont chang\u00e9 notre fa\u00e7on de penser l\u2019architecture, en nous recentrant sur la recherche plut\u00f4t que sur la profession. <\/span><\/p>\n Son public privil\u00e9gi\u00e9 est le monde de l’universit\u00e9 et du design, dont sont issus ses r\u00e9dacteurs, presque tous professeurs.<\/span><\/p>\n Une lecture narrative que j’essaie de r\u00e9cup\u00e9rer \u00e0 travers mes articles publi\u00e9s par Dise\u00f1o Interior, en essayant de recr\u00e9er un coin de ce qui \u00e9tait autrefois des revues \u00ab d’\u00e9coute \u00bb, en donnant une voix \u00e0 la m\u00e9moire, en fouillant dans le pass\u00e9 ce qu’ils appellent aujourd’hui<\/span>la modernit\u00e9<\/b>.<\/span><\/p>\n Dise\u00f1ador D.E. Gagliardini,<\/p><\/div>\n <\/p>\n DE. Gagliardini :<\/strong> Je pense que ce n’est ni l’un ni l’autre, c’est juste ma mani\u00e8re d’\u00eatre d’apporter des r\u00e9ponses en fonction des besoins des entreprises. Je consid\u00e8re qu’il est important que le designer cr\u00e9e des objets qui maintiennent une fonction, qui r\u00e9pondent \u00e0 un besoin et qui ne soient pas seulement la contemplation de la beaut\u00e9. La beaut\u00e9 d\u2019un objet doit donc \u00eatre fonction de sa destination, elle ne doit pas \u00eatre d\u00e9tach\u00e9e de sa fonction. <\/span><\/p>\n Dans le design moderne, il y a cependant quelques exceptions, en effet dans certains cas la fonction passe au second plan et la partie communicative est plus importante, comme dans le presse-agrumes Juicy Salif de Philippe Starck (1990), inconfortable et inutilisable pour sa fonction (le presse-agrumes coule partout car il n’y a pas de r\u00e9cipient et les graines ne sont pas s\u00e9par\u00e9es), mais d’une beaut\u00e9 particuli\u00e8re et avec un grand c\u00f4t\u00e9 communicatif.<\/span><\/p>\n D’autre part, \u00e0 chaque instant de l’histoire, l’homme a besoin non seulement de contenus mais aussi de \u00ab formes \u00bb.<\/span><\/p>\n Nous vivons \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on repense la culture du design, c\u2019est peut-\u00eatre pour cela qu\u2019il y a de nombreuses r\u00e9\u00e9ditions. Mon int\u00e9r\u00eat se porte vers des mod\u00e8les et typologies s\u00e9diment\u00e9s, r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9s et r\u00e9duits \u00e0 l’essentiel et avec une plus grande rigueur formelle : un indice de la culture du design. La r\u00e9cup\u00e9ration de la tradition se configure comme une expression artistique nostalgique plut\u00f4t que comme une rh\u00e9torique. <\/span><\/p>\n MON DESIGN SE VEUT \u00caTRE UNE CARACT\u00c9RISATION INDIVIDUELLE QUI IDENTIFIE UN MOD\u00c8LE DE R\u00c9F\u00c9RENCE DE BON DESIGN O\u00d9 L’HARMONIE, LA SIMPLICIT\u00c9, L’UTILIT\u00c9 ET LA BEAUT\u00c9 SONT DES EXPRESSIONS D’UNE \u00c9THIQUE DE VIE.<\/b><\/p><\/blockquote>\n Des typologies qui ont leurs racines dans le pass\u00e9, qui sont \u00e9ternelles gr\u00e2ce \u00e0 leur esth\u00e9tique construite avec tant d’\u00e9quilibre et tant d’harmonie.<\/span> Cela m’est apparu tout de suite, lorsque, encore \u00e9tudiant, je cherchais des r\u00e9f\u00e9rences dans les choses que je projetais. C’\u00e9tait ma fa\u00e7on de concevoir : d’abord avoir une id\u00e9e, un concept, puis chercher une \u00e9motion. Un jeu de relations stylistiquement unitaire, impliquant tout, volume, surfaces, d\u00e9tails. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment dans cette pratique du design que r\u00e9side la \u00ab modernit\u00e9 \u00bb de mes cr\u00e9ations, \u00ab temporelle \u00bb, \u00ab classique \u00bb ?<\/span><\/p>\n Canap\u00e9 ALAN, design D.E. Gagliardini pour Belt\u00e1 Frajumar<\/p><\/div>\n <\/span><\/p>\n DE. Gagliardini :<\/strong> Je pense que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 collaborer avec Belt\u00e1 Frajumar certainement sans planification.<\/span> <\/span><\/p>\n Une fois de plus le hasard a marqu\u00e9 mon chemin : un ami, connaissant mon parcours professionnel, m’a propos\u00e9 de me pr\u00e9senter \u00e0 un fabricant de canap\u00e9s, qui envisageait d’\u00e9largir la gamme du march\u00e9 avec de nouveaux mod\u00e8les, etc.<\/span><\/p>\n Nous avons convenu que lors de mon premier voyage d’affaires \u00e0 Barcelone, il m’accompagnerait \u00e0 Yecla pour \u00e9tablir les premiers contacts. Donc c’\u00e9tait \u00e7a. Il m’a pr\u00e9sent\u00e9 ce qui \u00e9tait alors Frajumar et ils m’ont demand\u00e9 mon avis sur le nom de la nouvelle ligne \u00ab\u00a0Belt\u00e1\u00a0\u00bb, j’ai tout de suite aim\u00e9 ; De plus, en italien, cela signifie \u00ab beaut\u00e9 \u00bb. <\/span><\/p>\n Qui peut s\u2019opposer \u00e0 tant de beaut\u00e9 ?<\/span> <\/span><\/p>\n J’ai pr\u00e9sent\u00e9 des mod\u00e8les, certains les ont accept\u00e9s, d’autres ne les ont pas compris.<\/span><\/p>\n Puis petit \u00e0 petit la collaboration est devenue de plus en plus forte, ils ont jug\u00e9 utile mon exp\u00e9rience qui relie la cha\u00eene projet-production-communication, mais le plus important c’est que la relation professionnelle a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 la relation humaine, j’y ai trouv\u00e9 du respect et de l’amiti\u00e9.<\/span><\/p>\n C’est ce que je trouve positif dans le fait de travailler avec<\/b>Belt\u00e1 Frajumar<\/b><\/a>: la relation qui vous implique en tant que personne, en vous sentant responsable, non seulement sur le plan professionnel, mais aussi en tant que personne digne d’amiti\u00e9.<\/b><\/p><\/blockquote>\n![\"DE.](\"https:\/\/dev.beltafrajumar.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/D.E.-Gagliardini-premios-INTERCIDEC-16.jpg\")
BF : Que pouvez-vous nous dire de votre exp\u00e9rience de collaboration pour des magazines d’architecture et de design tels que Ottagono, ddn, Riabita, \u00e9dit\u00e9s par Rima Editrice, et les magazines Style and Places, \u00e9dit\u00e9s par Fiera Milano Editore ?<\/b><\/h4>\n
![\"Dise\u00f1ador](\"https:\/\/dev.beltafrajumar.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Disenador-D.E.-Gagliardini.jpg\")
BF : Vos pi\u00e8ces ont tendance \u00e0 \u00eatre classiques et assez intemporelles. Est-ce un choix esth\u00e9tique ou pragmatique ? <\/b><\/h4>\n
\n<\/span>Je n’ai jamais senti le poids de la responsabilit\u00e9, je n’ai jamais \u00e9t\u00e9 anxieux, je n’ai jamais cherch\u00e9 la confrontation.<\/span><\/p>\n![\"Canap\u00e9](\"https:\/\/dev.beltafrajumar.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Sofa-ALAN-diseno-de-D.E.-Gagliardini-para-Belta-Frajumar.jpg\")
BF : Quelle est la meilleure chose pour vous dans votre travail avec<\/b> Belt\u00e1 Frajumar<\/b><\/a> ?<\/b><\/h4>\n
![\"Canap\u00e9](\"https:\/\/dev.beltafrajumar.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Sofa-ALAN-diseno-de-D.E.-Gagliardini-para-Belta-Frajumar-1.jpg\")